Tresnitt av Johs. Rian

Fint tresnitt av Johs. Rian

Selges for 5000 med kunstneravgift og frakt/levering.

Størrelse: 40 x 33 cm

Størrelse med ramme: 58 x 49 cm

Johs. Rian overtok farsgården i 1917 og drev bruket fram til 1927. Han hadde sterke interesser for musikk og var en ivrig felespiller. Planer om å utdanne seg til fiolinist måtte imidlertid oppgis da han skadet en finger. Etter dette begynte han med tegning og enkel maling. Oppbruddet som bonde var spontant, og R. begynte på Statens Håndverks og Kunstindustriskole, Oslo like etter at han flyttet til Oslo i 1927. Et år senere kom han inn på Kunstakademiet under Axel Revold. R. delte atelier med Bjarne Rise og den danske maler Vilhelm Bjerke Petersen. Her møtte han Alf Rolfsen, som nettopp hadde avsluttet sitt studium av høyrenessansens freskomaleri, og Henrik Sørensen, som gjerne korrigerte de unge. Sørensens korreksjon innebar et krav til detaljrealisme, og hans oppfatning av tegningen i maleriet var forskjellig fra den formale, billedbyggende metode R. samtidig lærte av Revold. Her disponeres og utformes enkelthetene ut fra en helhetlig, dekorativ og ikke-naturalistisk hensikt. R. har senere gitt uttrykk for at han oppfattet disse sidene ved sin lærers kunstsyn. Linjen i resten av R.s figurative periode skulle bli en stadig mer selvstendig anvendelse av de muligheter som dette Revold- og siden Matisse-inspirerte kunstsyn gav. R.s produksjon fra 1930-årene viser en vakling mellom på den ene siden Revolds konstruktive linje og på den annen Sørensens romantiske motivverden og fargevalg. På utstillingen i Kunstnerforbundet i 1934 kjøpte Nasjonalgalleriet Enken, som i figuroppfatning og koloritt også var påvirket av Sørensen. Utstillingen i 1937 viste en rekke varianter av kjente Sørensen-landskap, bl.a. fra Telemark. I de første par årene etter 2. verdenskrig tok R. opp igjen tråden fra sine utstillinger like etter akademitiden. De rene landskaper forsvant fra hans motivverden. I et stort antall tegninger gjennomførte han et intensivert akt- og figurstudium, som snart skulle lede fram til en mer konsekvent arbeidsmetode også innen maleriet. Modellen og dens plassering i rommet ble gjengitt og utforsket, bl.a. ved små variasjoner i kroppsholdning og sittestilling. Temaer fra figurtegningen kunne også gjentas som akvarell, og arbeidet med vannfarger ble dermed et slags mellomstadium mellom studier og ferdig maleri. Vi kjenner et stort antall akvareller av denne art. På samme måte kunne han benytte pastell. For Piken med cello (utstilling Kunstnerforbundet, Oslo 1957) fins således minst 30 fargestudier, de fleste utført før 1950. Hele denne prosedyre kan klassifiseres som en bevisst utprøving av rom- og bevegelsesskapende elementer i maleriet. Etter denne innstramning i arbeidsmåte utviklet R. sitt maleri i en bestemt retning. I Dame med cello (Trøndelag Kunstgalleri, 1950) avløser fargepartiene hverandre rytmisk. Det overordnede organisasjonsprinsipp er en veksling mellom konkave og konvekse former i midtpartiet, mens modellen i økende grad reduseres til en anonym skygge på linje med f.eks. et musikkinstrument. Etter hvert skjedde en ytterligere abstrahering av motivet, og dermed økt frigjørelse av fargene. Han nøyde seg ikke lenger med en rytmisk-dekorativ harmoni, men baserte sine komposisjoner på en rendyrking av enkelte trekk ved komplekse motiver. Stor betydning fikk reisen til Spania og Nord-Afrika der han også møtte Joan Miró. Det anekdotiske og kompositorisk noe svake ved R.s tegninger fra Sicilia fem år tidligere, forsvant. I Muren i Tanger (1965, Riksgalleriet) ses en sikker, billedrettet veksling mellom fremskutte og bakenforliggende plan, med en fremstikkende og fint rombeskrivende utendørslampe som et komposisjonelt sentralmotiv i billeddiagonalenes skjæringspunkt.

I sitt dekorasjonsarbeide for Rikstrygdeverket (1960) innledet R. i en alder av 70 år et flateoppløsende, abstrakt maleri der fargenes gjennomarbeidede vekselvirkning får hele billedflaten til å klinge og vibrere. Dette kontemplative, og i malerisk forstand også ekspressive maleri, representerte R.s endelige brudd med den fastere, mer dekorative arbeidsmåten. Hovedtema ble fra nå av fargenes "mysterium" og innbyrdes forhold. De skarpt avgrensede fargefelter fremkaller tredimensjonal romvirkning i billedflaten. Det er tvilsomt om R.s kunst på noe tidspunkt kan karakteriseres som nonfigurativ. Han har selv formidlet gjennom anekdoter at også hans helt abstrakte bilder kan ha et konkret utgangspunkt. Titlene på disse bilder er imidlertid ofte laget av andre, og bør derfor ikke lede til tolkninger. I sitt formvalg har R. vekslet mellom overveiende organisk antydede figurer i 60-årene, og de mer geometriske komposisjoner i 70-årene, der selve billedsymmetrien kom til å spille en større rolle. Påvirkning utenfra har knapt funnet sted, for R.s trinnvise arbeidsmåte gjorde ham uavhengig av andres arbeider eller estetiske teorier. Likevel bør det nevnes at R. har interessert seg for japaneren Kumi Sugaï.

Utdannelse:

Mære landbruksskole 1910–12

Statens Håndverks og Kunstindustriskole, Oslo 3. frihåndsklasse noen mndr. fra høsten 1927

Statens Kunstakademi, Oslo under Axel Revold høsten 1928 - høsten 1929

Académie Scandinave, Paris 1930

—

Stipender, reiser og utenlandsopphold

Schäffers legat 1935

Finnes legat

Lillehammer bys stipend

Ths. Fearnleys Minnestipend 1950

Oslo bys stipend 1973

Studieopphold i Paris 1930, -32

Italia og Paris 1934

Paris og Cros de Cagne 1949–50

Sicilia 1951–52

Spania og Marokko 1955–56

Stillinger, medlemskap og verv

Stemmerett Bildende Kunstneres Styre

Priser, premier og utmerkelser

Gullmedalje 9. Bienal de Sâo Paulo 1967

æresmedlem Accademia Internazionale, Roma 1970

R1 St. Olavs Orden 1978

—

Offentlige arbeider

Utsmykninger og verk i offentlige samlinger:

Portrett Mikkjel Fønhus (1930-årene), Aschehoug forlag, Oslo

Utsmykking Rikstrygdeverket (1960) sammen med Gunnar S. Gundersen

Regionsykehuset i Trondheim (1966, deponert Trøndelag Kunstgalleri)

Innherad sykehus (1973)

Nasjonalgalleriet, Oslo

Bergen Billedgalleri

Trøndelag Kunstgalleri

Drammens Kunstforening Faste Galleri

Lillehammer Bys malerisamling

Stavangers Kunstforening Faste Galleri

Moss Kunstgalleri

Rolf Stenersens Samling Oslo, Bergen

Statens Museum for kunst, København

Nationalmuseum, Stockholm

Moderna Museet, Stockholm

Universitetet i Oslo

Riksgalleriet

Norsk Kulturråd

Oslo kommunes kunstsamlinger

Namsos og Steinkjer kunstforeninger

—

Utstillinger

Kollektivutstillinger

Høstutstillingen, 1930-1931

Høstutstillingen, 1933

Høstutstillingen, 1935

Høstutstillingen, 1940

Høstutstillingen, 1946-1947

Høstutstillingen, 1950-1952

Høstutstillingen, 1954

Høstutstillingen, 1959

Høstutstillingen, 1982

Unionalen, København, 1931

Lillehammer Kunstforening, 1935

Helsinki, 1938

Stockholm, 1939

Göteborg, 1939

Nasjonalgalleriets retrospektive utstilling over norsk kunst, 1940

Kunst og ukunst, Nasjonalgalleriet, Oslo, 1942

Efteraarsudst., København, 1945

Vårutstilling, Kunstnerforbundet, Oslo, 1945

Ung norsk kunst, København, 1946

God konst, Göteborg, 1946

Den Officielle Norske Kunstudst., København, 1947

Nordisk Kunstforbunds utstillinger utstilling, Stockholm, 1946-1947

København, 1949

Helsinki, 1950

Bergen, 1952

Oslo, 1952

Bergen, 1953

Odense, 1959

Gentofte, 1961

Lillehammer, 1946

Stavanger Kunstforening, 1947

Stavanger Kunstforening, 1973

Bergens Kunstforening, 1948

La gravure norvégienne, vandreutstilling Sveits, 1950

Norsk nutidskonst, Stockholm, 1951

Exposiçao de Pintura e Gravura Norueguesa, Rio de Janeiro, 1952

Norsk nutidskonst, Stockholm, 1958

Norsk nutidskonst, Göteborg, 1958

Riksgalleriets vandreutstilling, 1963

Salon des Réalités Nouvelles, Paris, 1965

Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne, 1966

Modern Art in Norway, London, 1968

Norwegian Art Today, Coventry, 1970

Dette betyr noe i Norge, Stockholm, 1970

36 norske kunstnere, Århus, 1971

Festival International de la Peinture, Cagnes-sur-Mer, 1971

—

Separatutstillinger

Kunstnerforbundet, Oslo, 1930

Kunstnerforbundet, Oslo, 1932

Kunstnerforbundet, Oslo, 1934

Kunstnerforbundet, Oslo, 1937

Kunstnerforbundet, Oslo, 1939

Kunstnerforbundet, Oslo, 1942

Kunstnerforbundet, Oslo, 1945

Kunstnerforbundet, Oslo, 1949

Kunstnerforbundet, Oslo, 1957

Kunstnerforbundet, Oslo, 1981

Fredrikstad Kunstforening, 1936

Skien kunstforening, 1937

Drammen kunstforening, 1937

Bergen kunstforening, 1940

Oslo kunstforening, 1940

Stavanger kunstforening, 1940

Gall. Moderne Kunst, Oslo, 1949

Moss Kunstforening, 1950

Gall. Per, Oslo, 1952

Gall. Per, Oslo, 1956

Namsos Kunstforening, 1956

Namsos Kunstforening, 1974

Gall. Haaken, Oslo, 1961

Gall. Haaken, Oslo, 1962

Gall. Haaken, Oslo, 1964

Gall. Haaken, Oslo, 1965

Gall. Haaken, Oslo, 1969-1971

Gall. Haaken, Oslo, 1973

Gall. Haaken, Oslo, 1975

Gall. Haaken, Oslo, 1977

Gall. Haaken, Oslo, 1980

Kunstnernes Hus, Oslo, 1967

Trondheim Kunstforening, 1967

9. Bienal de São Paulo, 1967-1968

Festspillutstilling, Bergen Billedgalleri, 1968

Nasjonalgalleriet, Oslo, 1970

Stavanger Kunstforening, 1973

Gall. Ingeleiv, Bergen, 1978

Gall. Cassandra, Drøbak, 1978

Rælingen Kunstforening, 1979

Gall. Riis, Trondheim, 1980

Gall. Heer, Drøbak, 1981

Gall. Hanne, Trondheim, 1982

Universitetssenteret Dragvold, Trondheim, 1982

Overhalla Kunstforening, 1983

—

Portretter

Selvportrett (tresnitt 1937, Nasjonalgalleriet, Oslo)

Selvportrett (olje 1940, privat eie) gjengitt i Revold, R.: Norges billedkunst, Oslo 1953, bd. 2, s. 221

Tegninger utført av Gösta Hammarlund (1970) gjengitt i Dagbladet 15.5.1971 og (1980) gjengitt samme sted 16.5. 1980

—

Litteratur

Danneskjold Samsøe, S., i Tilskueren, København, 1931, høsten

Aulie, R., i Lørdagskvelden, (Arbeiderbladet), 1937, nr. 29

Blomberg, E., i Konstrevy, Stockholm, 1938, s. 233

Sinding Larsen, K., Norsk grafikk i det tyvende århundre, Oslo, 1941, register (ill.)

Svedfelt, T., i Ord och Bild, Stockholm, 1942, s. 347–54

Østvedt, E., Telemark i norsk malerkunst, Oslo, 1942, s. 136–40 (ill.)

Illustrert Norsk Kunstnerleksikon, Oslo, 1944, s. 205 (ill.)

Illustrert Norsk Kunstnerleksikon, Oslo, 1956, s. 208, 218 (ill.)

Gran, H., Revold, R., Kvinneportretter i norsk malerkunst, Oslo, 1945, s. 72 (ill.)

Kielland, E. Christie, i Spektrum, Oslo, 1947

Østby, L., Ung norsk malerkunst, Oslo, 1949, register (ill.)

Revold, R., Norges billedkunst i det 19. og 20. århundre, Oslo, 1953, bd. 2, s. 218–21 (ill.)

Kunsten idag, 1953, hefte 26 s. 44

Kunsten idag, 1962, hefte 62 s. 47 (ill.)

Kunsten idag, 1964, hefte 69 s. 4–27 (ill.)

Kunsten idag, 1970, hefte 93 s. 36, 44–45 (ill.)

Kunsten idag, 1973, hefte 105–06 s. 89

Grimelund, J. J., Flønes, O., Trondhjems Kunstforening 1845–1945, Trondheim, 1955, register

Hvem er hvem?, Oslo, 1955-1979

Norske portretter. Forfattere, Oslo, 1956, register

Gyldendals leksikon over moderne nordisk kunst, Oslo, 1958, s. 185–86 (ill.)

Schulerud, M., Norsk kunstnerliv, Oslo, 1960, register

Mæhle, O., Streiftog og glimt, Oslo, 1960, register (ill.) og s. 146–48, 150

Johannesen, O. Rønning, For den bildende kunst, Bergen, 1963, register

Malmanger, M., i Norsk kunst i dag, Oslo, 1967, register (ill.)

Alsvik, H., Drammens Kunstforening 1867–1967, Drammen, 1967, register

Aschehougs konversasjonsleksikon, Oslo, 1971, bd. 16, spalte 316–17

Kunst og Kultur register 1910–67, Oslo, 1971, s. 239

Kunst og Kultur, 1969, s. 62–63

Kunst og Kultur, 1970, s. 56, 181

Kunst og Kultur, 1972, s. 53

Kunst og Kultur, 1973, s. 143

Kunst og Kultur, 1974, s. 56, 67, 197

Kunst og Kultur, 1976, s. 53, 188

Kunst og Kultur, 1978, s. 52

Kunst og Kultur, 1982, s. 62

Kristiansen, H., Trondhjems Kunstforening 1945–1970, Trondheim, 1973, register

Bénézit, E., Dictionnaire critique et documentaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveures, Paris, 1976, bd. 8, s. 721

Hellandsjø, K., Jakob Weidemann og det abstrakte maleriets gjennombrudd i Norge 1945–1965, Oslo, 1978, register

Aschehoug og Gyldendals store norske leksikon, Oslo, 1980, bd. 10, s. 7

Askeland, J., Norsk malerkunst. Hovedlinjer gjennom 200 år, Oslo, 1981, register

Malmanger, M., i Norske mesterverker i Nasjonalgalleriet, Oslo, 1981, s. 123–24 (ill.)

Malmanger, M., Form og forestilling, Oslo, 1982, s. 61–67, 251 (ill.)

Norges kunsthistorie, Oslo, 1983, bd. 6, s. 208

Norges kunsthistorie, Oslo, 1983, bd. 7 s. 163–64, 246 (ill.)

Gauguin, Pola, i Verdens Gang, 15.11.1945

Gran, H., i Aftenposten, 17.11.1945

Morgenbladet, 29.03.1946

Mæhle, O., i Dagbladet, 15.02.1949, (ill.)

Michelet, J. F., i Morgenbladet, 17.02.1949

Stenstadvold, H., i Aftenposten, 18.02.1949

Gauguin, Pola, i Verdens Gang, 22.02.1949

Moss Arbeiderblad, 17.11.1950

Moss Arbeiderblad, 21.11.1950

Johnsen, B. Moss, i Morgenposten, 10.04.1956

Johnsen, B. Moss, i Morgenposten, 10.10.1957

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 12.04.1956

Mæhle, O., i Dagbladet, 09.10.1957, (ill.)

Mæhle, O., i Dagbladet, 09.05.1961, (ill.)

Aas, A. J., i Aftenposten, 09.10.1957

Parmann, ø., i Morgenbladet, 08.05.1961

Revold, R., i Aftenposten, 13.05.1961

Morgenposten, 16.05.1961

Durban, A., i Morgenposten, 21.09.1962

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 25.09.1962

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 15.04.1964

Mæhle, O., i Dagbladet, 20.04.1964

Anker, P., i Arbeiderbladet, 22.04.1964

Kyllingstad, S., i Nationen, 25.04.1964

Rosseland, I., i Vårt Land, 02.05.1964

Rosseland, I., i Vårt Land, 16.09.1965

Parmann, ø., i Morgenbladet, 04.05.1964

Parmann, ø., i Morgenbladet, 08.09.1965

Mæhle, O., i Dagbladet, 02.09.1965

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 04.09.1965

Moe, O. H., i Aftenposten, 06.09.1965

Dagbladet, 16.05.1966

Aftenposten, 07.04.1967

Mæhle, O., i Dagbladet, 07.04.1967, (ill.)

Parmann, ø., i Morgenbladet, 12.04.1967

Durban, A., i Morgenposten, 14.04.1967

Rosseland, I., i Vårt Land, 18.04.1967

Stabell, W., i Morgenavisen Bergen, 31.05.1968

Hovdenakk, P., i Bergens Arbeiderblad, 05.06.1968

Remfeldt, P., Bergens Tidende, 08.06.1968, (ill.

Refsum, T., i Vårt Land, 30.01.1969

Steen Johnsen, S., i Aftenposten, 31.01.1969

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 05.02.1969

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 30.04.1970

Dagbladet, 25.04.1970

Brun, H. J., Dagbladet, 04.05.1970

Andersen, S., i Arbeiderbladet, 12.05.1970

Durban, A., i Morgenposten, 20.11.1970

Brun, H. J., i Dagbladet, 09.12.1970

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 09.12.1970

Dagbladet, 15.05.1971

Johnsrud, E. H., i Aftenposten, 15.05.1971

Werenskiold, M., i Dagbladet, 29.05.1971

Andersen, S., i Arbeiderbladet, 07.06.1971

Dagbladet, 28.04.1973

Dagbladet, 16.11.1973

Stavanger Aftenblad, 29.03.1973

Egeland, E., i Aftenposten, 07.05.1973

Rosseland, I., i Vårt Land, 16.05.1973

Adresseavisen, 15.02.1974

Adresseavisen, 29.03.1974

Aftenposten, 16.08.1975

Morgenbladet, 30.08.1975

Dagbladet, 29.08.1976

Johnsrud, E. H., i Aftenposten, 20.09.1977

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 21.09.1977

Flor, H., i Dagbladet, 22.09.1977

Bergens Tidende, 20.05.1978

Flor, H., Bergens Tidende, 05.06.1978

Egeland, E., i Aftenposten, 09.05.1980

Dagbladet, 16.05.1980

Hopstock, K., i Morgenbladet, 21.05.1980, (ill.)

Michelet, J. F., i Verdens Gang, 23.05.1980

Torheim, I., i Morgenbladet, 03.09.1980, (ill.)

Dagbladet, 15.05.1981

Trønder-Avisa, 16.05.1981, (ill.)

Adresseavisen, 16.05.1981

Adresseavisen, 12.12.1981

Namdal Arbeiderblad, 31.12.1981

Trønder-Avisa, 19.02.1983

Namdal Arbeiderblad, 19.02.1983

Norsk rikskringkasting Fjernsynet, 04.04.1979, TV-program